广电总局整顿苦情戏:拿啥拒“三破一苦”？

广电总局电视剧司司长李京盛日前参加“2009年中国影视编剧塘栖雅集”时称，如今火爆荧屏的亲情伦理剧已经变味，进入了“三破，一苦”的怪圈，讲述的是“破碎家庭、破碎情感和破碎婚姻”，“继母、继父、丑娘”等家庭苦难题材流行，这是一个十分不好的现象，应当杜绝扩大化。（南方都市报5月19日）

    对于苦情戏，其实广电总局早就有过这样的担心。但是饶有意味的是，从琼瑶阿姨的台式悲情到如今我们国内盛行的《我的丑娘》“三破一苦”，苦情戏仍然霸占着我们的荧屏。

    这些苦情戏之所以能够吸引观众，主要是因为苦情戏确实满足了观众的心理需求。自古以来，戏剧就分为喜剧和悲剧，现在的苦情戏其实同过去的《窦娥冤》、《西厢记》没有什么本质上的区别。朱光潜说：“痛苦在悲剧中被感觉到并得到表现，与此同时，它那郁积的能量就得到宣泄而缓和。这种郁积能量的缓和不仅意味着消除高强度的紧张，而且也是唤起一种生命力，于是这就引起快感。”而苦情戏恰恰如此，君不见那些家庭妇女一边摸着眼泪，一边对那些苦情戏爱不释手。

    “三破，一苦”这样的苦情戏盛行，同时也有各大卫视背后推手的功劳。苦情戏是高收视率的保证，这似乎已经成为一条板上钉钉的定律。正因如此，每年各大卫视都将苦情戏作为年度电视剧选择的重点。而对于编剧来讲，写好正剧、喜剧不容易，但是写苦情剧似乎顺手就来，怎么苦怎么写，怎么煽情怎么写，生怕观众的不掉眼泪。

    从另一个角度来看，苦情戏的扎堆其实恰恰说明我们的真情戏太少。我们每年的确有不少的主旋律电视剧，但是与苦情戏相比，很多主旋律影片在人物的塑造和故事情节的描写上喜欢“高大全“，从而使这些主旋律作品专家叫好，观众却并不喜欢。苦情戏则不同，那些家庭纠纷、以及生老病死好像离普通人更近。

    存在即合理。我们不可能让苦情戏从荧屏上消失，因为苦情戏在观众中还是大有市场。但是值得我们有关部门深思的是，如何让更多的真情戏涌现出来，夺回被苦情占领的阵地。