挂着《游龙戏凤》金字招牌的文艺作品至少有两部。一个是陈凯歌刚刚在《梅兰芳》里浓墨重彩过的京戏《梅龙镇》：明朝的正德皇帝来到民间，看见店家女儿李凤姐漂亮，就风言风语多方调戏。一个是莎剧王子劳伦斯-奥利佛和性感女神玛利莲-梦露早年间合作的好莱坞影片：一个高贵而拘谨的王子，被热辣狂野的歌舞女郎诱惑，终于拜倒在她的石榴裙下。
上映中的《游龙戏凤》不是古代的段子，也不是西方的艳事，而是发生在澳门的现代爱情。说是在澳门，又全无杜琪峰《暗花》中赌城的阴冷气质和凌厉杀机。在刘伟强的镜头里，这座已经回归十年的城市格外明净柔美。说是爱情片，片长达到了两小时。一般来说，九十分钟内花好月圆是对港产爱情片的基本要求。《游龙戏凤》为什么这么长？因为它突破了通常的“一主一从”结构，安排了三对“恋爱中的宝贝”。刘德华和舒淇是红花，别人是绿叶，但另两条线索也都有自己的起承转合，另两对男女也有自己的独家烦恼。
回到浪漫爱情喜剧，刘德华不再是《孤男寡女》里事业成功、感情飘零的职业经理人，也不再是《龙凤斗》里跟前妻藕断丝连的超级雅贼，他成了一个三次结婚三度出城的亿万富豪，一意寻找一个“听得见自己心跳”的女人。舒淇一个贺岁档两次来到观众的视野中，在《非诚勿扰》中她是至情至性的“小三”，在《游龙戏凤》里她是乐而不淫的艳舞女郎和自立自强的灰姑娘。刘德华隐瞒了自己的身份，两人在虚拟的情境中展开“平民之爱”。
来到水银灯下，何韵诗不再是梅艳芳的高足，不再是声线独到的歌手，成了一个总也不被当作女人的“太平公主”。她是一人之下、万人之上的金领，她穿上性感内衣准备一战定江山，拿下金龟婿，却在一瞬间由“宝贝”变成了“哥们”。张涵予不再是中原野战军某部三营九连连长，而是一个随时可能下岗的装修工人。导演知道把“谷子地”放在一群香港同胞当中气场相斥，就安排他当上了“民工”，让他的气质彻底地跳跃一回。民工爱上了金领，金领很犹豫，民工很忧郁。
走出电视剧，张歆艺不再是《我们无处安放的青春》里的任性女生，也不再是《羊城暗哨》里英姿飒爽的女游击队长，她超越了年龄的羁绊、扫除了形象上的顾虑，成为了一名艳光四射又性格内敛的单身母亲。林嘉华这个名字有点陌生，但他的面孔在无数港剧里晃悠过，这次演的是富豪的司机。司机看中了单身母亲，却对“拖油瓶”心存顾虑。
从身份上说，这三对恋人尽可能地囊括了所有的社会阶层：富豪、金领、司机、民工、艳舞女郎、单身妈妈。他们活在现实的空间，追求超越世俗的梦想。富豪历尽沧桑，最看重的是心灵投合。然而，身为千亿帝国的领军人物，他不得不把一份婚前协议书递到穷孩子舒淇的面前。平地一声雷，感情退千寻。金领和司机那两对儿也各有各的阻滞。情节进展到2/3的时候，三段感情全部陷入僵局。最后十分钟，所有的问题在一个电视节目的录制现场得到解决，让人想起刘德华当年的《精装追女仔》，也让人想起《手机》里的《有一说一》。
在七十年代的邵氏武侠片中，姜大卫一身好功夫，这里见到的却是他手托女人的罩杯，大谈贫贱夫妻的守望相助。在人们的印象中，林子祥是一个嗓音强劲的歌手，其实他在香港八十年代初的喜剧里也曾很搞笑，在这里见到的是拥有一支艳舞队却为人清淡的小老板。还有，“蜘蛛精”官恩娜在“白骨精”舒淇边儿上尽显年龄优势，不知道舒淇大红大紫的今天会不会是她的明天。
三教九流，五行八作，这是一部童话般的全民爱情电影。爱而不得，窹寐思服，每个人都体会到了爱的甜蜜和酸楚。梦想和现实之间总是有反差，所以会失落和尴尬。失落和尴尬锁不住梦想，大团圆的结局无可阻挡地上演。在《少林足球》里，周星驰曾经发出著名的诘问：“人要是没有梦想，跟咸鱼有什么分别？”在金融风暴肆虐的季节里，人不能失去梦想，电影就更不能。
