一部还挺好笑、在豆瓣网上得分比《哈6》高的小成本国产片，在现在的市场制度下无法直起腰。
《夜·店》上映的那一周，撞上同样新上映的《窃听风云》和《麦兜响当当》，加上之前上映的《哈利·波特6》，《夜·店》的生存空间狭小，处境就跟片中这群被塞到冰箱里的倒霉人一样。
小成本喜剧《夜·店》在上海电影节放映后，媒体口碑不错，该片的年轻导演杨庆也被视作继宁浩之后的又一匹黑马。截至昨日，该片的全国票房1100万，对于一部投资500万的电影来说，这个成绩已经不错。但导演杨庆近日却在自己的博客中诉苦，认为院线对《夜·店》排片太少，尤其是上海和广州这两个城市，大多数电影院连上映的机会都不给。以至于他质疑：每家院线的背后到底有着怎样的潜规则和利益竞争？
《夜·店》作为一部中小成本的国产电影，却闯入了疯狂抢钱的暑期档。院线负责人以一组数据反驳了杨庆的“潜规则”和“地方保护主义”之说，并指出院线排片没有所谓“潜规则”而是市场的“明规则”决定的。这个案例再次让大家看到，虽然全国票房不断创新高，但小成本电影在商业市场的生存依旧艰难。
导演博客发飙：《夜·店》遭到很多影院抵制
这篇名为《最初》的博客日志，发表于7月30日的2点28，截至今日，点击率已经达到了126563，评论746条。
杨庆在日志中写到“很多影院根本就不上映我的电影！”尤其是在上海和广州这两个城市。他还发出这样的质疑：“为什么《窃听风云》和《麦兜》每天放映最多可达二十多场，我的电影却一场都不给放？难道就因为我是国产小成本电影吗？！每家院线的背后到底有着怎样的潜规则和利益竞争？”
连线导演杨庆：观众选择范围受控制
记者昨日连线导演杨庆，问及他得出“潜规则”和“地方保护主义”的原因，杨庆说“院线的人告诉我说，我的片子在广州不受待见，因为广州观众喜欢看粤语片；上海则是因为要力挺上海文广新闻传媒参与投资的《麦兜响当当》，所以只能压缩《夜·店》的场次。但是我有广州的朋友看过了后告诉我，他们去看过了2场，人都很多，而且都是从头笑到尾；再说了，《疯狂的石头》在广州的票房也很好，文化差异这一说法无法成立。这里面的原因，我实在想不明白，只能认为是地方保护主义了”。
他失望地说：“广州、上海院线排的场要么很少，要么就是很奇怪的时间，很早或者很晚，我感觉他们只是为了履行合同”今天的观众进电影院看电影尽管有选择权，但他们走进电影院时选择范围就已经被院线控制死了。“他认为”国家应该有一些政策或是一些条文，针对小成本的，纯国产的这种电影有种保护的策略。“
《夜·店》发行方：全国收1100万基本达到期待
负责该片发行的紫禁城三联相关负责人介绍，目前该片的票房已经达到1100万元，基本达到之前的期待。
至于杨庆提出的排片不公平，该负责人倒是表示理解，她指出，同期上映的两个片子《麦兜响当当》和《窃听风云》都对《夜·店》造成冲击。而《夜·店》在广东地区组织院线经理看片时，院线经理很长时间都没有笑，“我们当时就发现他们对片子感觉一般，可能是南北文化的差异”。她介绍，该片在东北、西安、河南等地，南方地区只有武汉、成都票房比较好，而上海和广州这两块阵地基本算是失去了。
院线说法
“根据观众人数排片，这是市场”（上海联合院线副总经理吴鹤沪）
吴鹤沪对《夜·店》非常熟悉，他透露电影最初叫做《超市》，提议改名的人就是他。他对这部电影给予较高评价，并认为杨庆是一位有潜力的导演。
那为什么上海电影院排《夜·店》排得那么少？吴鹤沪表示，电影院的排场主要是看市场和观众反应。他以一组数据分析：从7月24日到前天为止，《夜·店》在上海联合院线总共647场，观众人次总计18300多人，以此推算，胶片场场进人次（平均每场入场观众人数）27、28人，数字场场进人次约20人。而同期的《麦兜响当当》的场进人次为70人以上，《窃听风云》的场进人次为53、54人。“从数字看就会发现，它比起同天上映的两部片子来，观众人数都差距很大，电影院的排期也会根据观众的进场人数来排，这就是市场。”
吴鹤沪表示，之前可能一周只有一部电影上片，但是现在影片越多，观众选择越多，但影院排片选择也越难，他把暑期档比作“高速公路”：“高速公路确实比较快，但如果车子全往那里挤，也会塞车啊！”他指出，《夜·店》和《麦兜响当当》、《窃听风云》相比，是“轻量级和重量级的比赛”，受到影响是很自然的。至于杨庆提到的“地方保护主义”，他开玩笑说，上海联合院线属于上影集团，和《麦兜响当当》的投资方SM G不是一个集团，“如果要‘潜规则’的话，我们应该是把麦兜潜掉，把
