《生死线》
对于电视剧的影响力而言，编剧兰晓龙超过导演孔笙和主演廖凡、张译、李晨、杨烁。从《士兵突击》、到《我的团长我的团》(看专业评论)再到《生死线》，从故事时间上讲是逐步向前回归，但是一样的暴力、愤怒和执着。他绝对不拘束于规则之内，然而他又不是单纯为了打破游戏规则而拍片，就像这次的《生死线》，同样是战争片，主题不是好坏善恶，说的却是信仰。
卫国战争大背景下的信仰，小城泸宁内有着各种普通的中国人，无论是国军还是共产党再或者是小老百姓，都被卷入战争了，这是中国完全被带入世界大战的象征，每一寸土地都可能上演生与死的事件。《士兵》不仅仅是讲许三多的成长，更多是对当代社会要求一种责任。《团长》也不只是滇南战役的一场胜利，更多是论说最残酷环境下的败战策略，如何在没有可能的情况下做到。到了《生死线》，兰晓龙更像是在向莎士比亚致敬，尘土硝烟四起的舞台上，角儿不是在打仗，而是正在探讨人生。当然，我没有说这部剧就是话痨，事实上战争场面相当出色，兰晓龙不会做投机取巧的本子。《生死线》是关于战争、人性和命运的启示录，有关个人如何在大时代中生存。兰晓龙彻底的尊重角色，于是更有机的营造出忧伤、悲悯和邪典的格调。
《生死线》想做的并非是生死道义上的拷问，而是对惨烈战争的冷思考。我尽量使用中性化的词汇，是因为时隔六十多年，结局早就尘埃落定，但是对于剧中生活在那个年代的地下党欧阳山川、国军军官龙文章、留洋知识分子何莫修和洋车夫四道风他们来说，战争的前景如何却不可获知，他们必须有自己的判断，他们卑微的活着，直面惨淡的局面，这些人的因果际会有的不仅是传奇，更多极限人生的况味。
这些人的生与死，已经超越了泰山和鸿毛的区分，活着还是死去也不是哈姆雷特王子唠唠叨叨的自问自答，希望和绝望在漫长的战争中也没有最初的纠葛，八年抗战也不是茶几，上面也许没有那么多杯具和洗具。生与死之间的距离有多远，对于文人何莫修来说很摧残，他要超越不顾一切的冲动，在这个角度来说，他联系上了《团长》中的孟烦了。《生死线》中也有原版的龙文章，却几乎是个乌鸦嘴。他们都要在困境中突围、救赎和重生，向死而生是一种态度。至于走出走不出，前方是末路还是又一村，其实没有人告诉他们。
