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运动。１９８２年，由陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅联合执导的四段式电影《光阴的故事》正式揭开了台湾新电影运动的序幕。之前，台湾电影陷入了濒临死亡的尴尬境地。巧合的是，上世纪７０年代末、８０年代初，港台和内地的电影界不约而同地发生了“新电影”浪潮，“香港电影新浪潮”在这场大潮里扮演了先行的角色。香港电影新浪潮的成功预热，给台湾的电影业带来改革的启示，也给当时的杨德昌等一群对电影有抱负的年轻人带来了希望的曙光。

在１９８２年到１９８６年的５年间，台湾的新电影运动贡献出了５２部电影。侯孝贤着重在“乡土”，而杨德昌始终关注的是在现代都市里的人的处境。１９９２年，接过新电影接力棒的导演蔡明亮携处女作《青少年哪吒》亮相，更加尖锐地挖掘着台湾都市一代的困境。

杨德昌：２５年８部电影

杨德昌之前在美国留学，有着电脑硕士的学历，还在美国当过七年的电脑工程师，年纪不轻才正式在影坛起步，也开始了今后２５年与台湾新电影密不可分的人生。１９８２年夏，杨德昌３５岁，他与柯一正、陶德辰都是从美国留学归来的新锐电影人，张毅也出身于小说创作，这四个人都是跨界新手。四人联合执导的《光阴的故事》也只是低成本拍摄，电影由《小龙头》、《指望》、《跳蛙》和《报上名来》四段构成，杨德昌执导的《指望》是公认全片中技巧最成熟、艺术造诣最高的一段。

在杨德昌的２５年电影生涯里，他只出产过八部电影，《海滩的一天》、《恐怖分子》、《牯岭街少年杀人事件》、《独立时代》、《麻将》、《一一》等。虽然产量不丰，但杨德昌多部作品在国际影坛连连获奖，更是凭借《一一》摘走戛纳最佳导演奖，为台湾新电影赢得了国际性的声誉。

解读·圈内说

侯孝贤：“年轻的时候，大伙常在他父亲在济南路的日式老房子家中聚会。他有块黑板，总在上面写满了各种对电影的想法，以及类似‘梦工厂’那种未来打算为合作所取的名字。对电影，他从年少时就充满了豪气万千的梦想。那时候大家每天都在一起，共享着对电影创作的目标与热情。如今他的走，让我感觉那个时代好像真的已经过去了。”

赖声川：“他对于电影艺术的追求是不折不扣的、独一无二的，他始终怀有一种使命感，希望透过电影向全人类说话。”

李立群：“他靠自己的观察、思考去发现不属于自己的生活，他的作品是悲天悯人的，但是表达的角度却很残酷。”

归亚蕾：“在我心目中，他在台湾电影界的地位是无人能取代的。他是最有望让台湾电影重新复苏起来的导演，可是他偏偏这么年轻就走了。”

张艾嘉：“他是我们这一代数一数二最有才华的导演。”

（稿件除署名外 均由实习生刘曦／文）

作者：  责任编辑：流浪歌手

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