如果拿人打比方，《梦想照进现实》(下称《梦》)要算那类最不讨人喜欢的人：性情乖张、我行我素，总是赶在别人批评自己之前，抢先宣布“我本来就没打算让你们都喜欢”。这话多少证明了他内心的虚弱。真正独立的人不屑说这种话。但是与大多数蝇营狗苟、八面玲珑的“社会人”相比，他的自我、单纯和坦诚，难能可贵。
这部电影充满了知识分子的自怜、自爱和自省。100分钟在不停的否定和怀疑中度过。否定别人，否定自己，再 再否定别人对自己的否定，否定自己对别人的否定，然后否定别人对别人的否定，否定自己对自己的否定。《梦》乍看很呛人，但矛头最后无一例外对准了自己。然而因为喋喋不休，所以它的反省，就算是真的，看上去也成了假的。编剧王朔没有节制的调侃，成了《梦》的致命伤。导演(韩童生饰)一说到自己，就要用到“我怎么就那么……”的句式。可以明显感觉到他内心深处的羞涩，他连自己的痛苦都不相信。
我最喜欢电影里一个细节，制片进来和导演说事，老徐(徐静蕾饰)正躺在沙发上，她背过身去，把脸藏起来。我觉得这是整个影片最动人的部分，它从反面说明，这部电影缺少打动人的力量。
《梦》最大的价值体是实验性的形式，它在我们这个故事片一统的电影江湖里，展现出新鲜的趣味。电影产业发达的国家一定有细分的电影市场，小制作电影是最具活力的部分，它既能保证小众口味，又能鼓励制作者创新，电影艺术因此表现出旺盛生命力。我们的大片历史并不长，但大制作的弊端已显露无遗。更大的危机在于，我们的小制作电影，比如电视电影，虽然数量并不少，但它们常常表现出比传统电影更陈旧的电影观念、更保守的电影立场。《梦》的出现，至少说明，电影人的想象力还没有匮乏到无可救药的地步。c032
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