年初发布首部网络短片，接着又批评“超女”弱智；不久前获得第六届“百事音乐风云榜”最佳摇滚歌手奖， 并为“滚石”乐队的中国首演暖场，宝刀不老的崔健今年频频亮相。日前，崔健接受了本报记者的专访。

　　重获“解放”的崔健，今年异常活跃。

　1月，一直未圆电影导演梦的他在网络上发布了处女作《修复处女膜时代》， 他以影像为武器，以奶奶、妈妈和“我” 三个女人的故事为主线，向古老的观念提出挑战。香艳的片名与“中国摇滚第一人”之间的巨大反差，立即吸引了众多网友下载，一时点击率居高不下，成为年初最红火的网络电影之一。

　　“开门大喜”，宝刀不老的崔健由此新闻不断，先是抨击“超级女声”弱智，引来“玉米”、“盒饭”们的阵阵嘘声；继而又和郭德纲(blog)打成一片，让人不禁想起当年谭咏麟和刀郎的轶事。

　　4 月2 日，崔健凭借去年的专辑《给你一点颜色》击败众多后起之秀，获得第六届百事音乐风云榜最佳摇滚歌手奖。6 天后，意气风发的他又出现上海大舞台“滚石”演唱会上，在前辈面前，崔健虽然有点发声障碍，但勇气可嘉，一首英文版的《野马》唱得有板有眼，掀起当天演唱会的一个小高潮。

　　谁说“崔健老矣，尚能饭否”？

　　B ＝外滩画报 C= 崔健

　　我必须一往无前

　　B：你曾说你们的乐队很团结，每天排练，一直在创作，但呈现在我们面前的专辑并不太多，《给你一点颜色》也就是第5 张专辑，这样低的产量，具体原因是什么？

　　C：乐队很团结、每天排练并不等于我们每天都能创作一首新歌，这是两码事。我们有我们自己的创作方式，如果以数量来衡量我们的音乐，是很滑稽的一件事。

　　在流行歌曲的“产房”里，歌曲在工业流水线上像可口可乐一样生产着，它和“音乐手工业者”的操守与理想是完全不的。手工艺人一年不一定出得了一件工艺品，有的家具厂里每天能有几百件家具出厂，你说谁更有价值呢？在机械复制的时代，低产量反抗高产量本身就是一件了不起的事。

　　B：你的新歌并没有得到太多的响应， 铁杆歌迷会去购买你的专辑，但他们会在演唱会上和你高声合唱的也许仍然是《一无所有》这样的老歌。

　　C：很多人也问过我相似的问题。我想说的是，响应是个“人气”的问题。就我个人而言，我当然希望我新歌的人气能多多益善，但情况并不以我的意志为转移。这有很多原因，听众会有他们自己的选择，但我从来不认为这是的问题。我喜欢我自己的音乐，我喜欢多元，喜欢在摇滚中融入电子、Rap、R&B，甚至方言，我对音乐有我自己的坚持，也从中得到乐趣，我相信真正懂我音乐的听众会从中得到他们想要的崔健。

　　B：对于1970 和1980 年代出生的更为年轻的一代摇滚音乐人的音乐，比如“木马”、“屋顶上的马戏团”，你怎么看？ 听说你特别喜欢“二手玫瑰”？

　　C：我其实并不特别了解他们，只是略知一二。最重要的是，他们有自己的音乐价值观，有自己对音乐的理解和驾驭模式。我也常常从他们的音乐中听到落地生根的东西，很扎实，很有力量。更年轻的一代正在崛起，他们没必要听我的意见，也没必要去迎合任何人，包括我， 包括大众。从某种意义上来说，我并不是一个比较客观的可以来评价他们的合适人选，因为我也是搞摇滚的。至于“二手玫瑰”，我确实很喜欢他们的演唱方式，当然我喜欢的中国乐队不会只有这么孤零零的一支。

　　B：你曾说在有了孩子之后，你发现人还是有很传统的一面的，在音乐上是否同样会有同样的情况发生？

　　C：家长对自己的孩子都会有一种很传统的爱在里面，这是天性。但音乐不一样，在探索领域，我必须一往无前。“超级女声”根本就不是音乐B：你对“超级女声”嗤之以鼻，可是又说摇滚乐需要商业支持，这是否有矛盾？

　　C：我想你是误解我的意思了。在我看来，这不但不矛盾，反而非常符合逻辑。没有商业的支援，摇滚乐就举步维艰，就吸引不到人才。但“超级女声” 完全不同，它和我所说的商业支持是两个概念。“超女”是靠炒作支撑起来的一个商业泡沫，它根本就不能放到音乐的范畴里来考量。“超女”能算音乐吗？艺术家要始终对社会有一种批判意识，他们本身对商业不感兴趣，对商业始终保持着一种警觉，但商业并不是不能为摇滚乐所用。

　　B：在4 月2 日北京展览馆剧场举行的第六届百事音乐风云榜颁奖盛典上， 你获得了最佳摇滚歌手，你对这一类颁奖礼以及这个奖项怎么看？