历程

　　从在北京的圈子里崭露头角，再到走出国门，最终和魔岩三杰在香港红?体育场集体亮相，唐朝乐队的成长足迹，清晰可辨。

　　1989年末,唐朝乐队参加了在北京首都体育馆举办的“90现代音乐会”,在中国摇滚乐发展史上,这是一次足以与“69伍斯托克”相提并论的盛会,还记得当时的情形吗？做这个活动，真的很不容易。当时观众被压抑了很久的热情被释放出来，也出现了一些不太和谐的场面，如观众砸凳子等，但总体来说，对我们的影响非常大。我们只唱了两首歌，但吸引了很多包括魔岩在内的公司来关注内地的摇滚音乐人，后来我们就签约，然后就发片了。

　　1993年去德国，是不是你们第一次出国演出？是的，感觉很不错。在国内，那时候还没有顶级的乐器设备，那次出国确实是开了眼界。德国音乐人对待音乐的态度也让我们感到佩服。

　　1994年底在红?的时候，来自中国大陆的摇滚力量震惊全场，大家都很想知道当时的一些情况。那是一次非常有意义的演出，对我来说，也是对过去时期的一个总结。不少人都以为香港是个文化沙漠，摇滚音乐更是没有土壤，其实不然，去之前我们的老板和制作人都有十年以上的摇滚史。我的一个感触就是，他们将摇滚和商业结合得相当好，策划、宣传、录音、灯光等等各个方面都很成熟，这一点内地做得比较欠缺。既然都是喜欢摇滚乐的人，不管是企业老板还是文化青年，我们还是应该学习这个和商业结合的过程，将更多的音乐展现给观众。

　　老五

　　文无第一，武无第二，丁武和老五这两个高手之间，没有了张矩这个缓冲，针尖对麦芒局面的形成势在必然。

　　你粗犷高亢的嗓音条件和老五的迅速凶猛的吉他非常成对，为什么在张矩离开之后会闹成这种局面？其实很简单，一个乐队是一个整体，就像一个大家庭一样，每个人的生活经验不同，想法也会不一样。张矩离开之后那两三年，发生那些情况也很自然。老五想要做自己的音乐，出自己的专辑，而我在张矩去世之后心情一直不好，心思也没有放在乐队上面，整个乐队排练少，演出也基本没有。大家都处在这么一种状态，就是虽然有压力但又陷在回忆里，这可能也是一个在反思中成长的过程吧。

　　后来2002年，老五归队，大家都说是你请回来的，当时你做了哪些工作？其实也没有什么特别的。大家一起合作这么长时间，老哥们儿了。分开之后，承受的压力、经历的事情都差不多，大家的志向和梦想都是一样的，坐在一起吃个饭，相互一倾诉，一倒苦水，大家又都是具有合作基础并且还相当成功的，那何乐而不为呢？

　　新专辑

　　在《唐朝》之后，大家花了八年等来了《演义》，在《演义》之后，大家又等了七年，究竟要等到什么时候？

　　说一说队友吧，除了老五的出镜率高点儿，其他人似乎都很低调。要说跟他们在一起的事情，你几千字都写不完。就一句话，他们从里到外都是最棒的，都是好汉。

　　还是要问一下新专辑的事情，相信这几年你们被问得最多的问题就是这个。歌儿已经写得差不多了，现在听众跟以前不一样了，我们也得作些改变。我们一直都是将自己喜欢的东西提炼出来，将自己对生活的感悟表达出来。对于创作，我们心里是有底的，毕竟，水准在那儿放着呢。通过我们的歌，你会听到什么？我想，应该是一种感触，一种回忆吧。

　　会不会还是有七八分钟的曲子？我倒是想啊，我还想一首歌四十多分钟呢，但听众会不会接受呢？现在来看，除非视听结合，讲个故事，有些画面，不然没有谁会接受。我们仍然想通过一些高科技的东西，如音响方面的调整来做一些适合现在人听的东西，这不是妥协。

　　给个时间表，好让大家有点儿盼头。我能够说的是，我们会尽可能快。你也知道，一张一个月做出来的唱片跟一年做出来的肯定不一样，我们要保持自己的水准，谢谢歌迷的理解和支持。

　　昆明乐队与唐朝许巍一起摇滚

　　和许巍、唐朝同台演出，并不是每一个搞摇滚的人都能拥有的幸运，而本月19日和20日，昆明将有三支乐队有这个机会：七木广乐队、断弦乐队和黑宇乐队。他们一起组成了一个“金属联盟”，经常一起同台演出，基地主要是说吧。昨日下午，在七木广乐队位于白马小区一间地下室的排练场地里，记者采访了他们。

　　七木广乐队

　　看七木广乐队排练，是件过瘾的事情，从主唱到鼓手，都极其富有激情，一首歌下来，他们汗如雨下，而听众亦是如此。在此次演出的三支乐队中，七木广乐队成员平均年龄最大——都是70后，排练最不规律也最少——一个月才两三次，但他们的歌曲最为成熟——2002年乐队刚成立三个月就参加丽江雪山音乐节的演出，和崔健他们同台竞技。